Кинематограф родился немногим более века назад и совершил огромный скачок от черно-белых короткометражек до трехчасовых 3D-полотен. Фильмы теперь не только и не столько идеологическое оружие, как прежде, сколько товар. И сегодняшний триумф картины «Аватар» позволяет по-новому взглянуть на массовое кино и его эволюцию.
Зритель сегодня привередливый, обязательно найдет к чему придраться, какой бы фильм ни смотрел. Он любит заниматься сравнением: как сейчас снимают, как это делали прежде. И, как ни парадоксально, все чаще возникает сожаление о киноэпохе 1980-1990-х годов.
Это было время активного интереса к различным боевикам, лентам о мастерах всевозможных единоборств, а то и просто к дракам, взрывам и убийствам. Критики всегда уничтожали их как аморальные и пропагандирующие насилие. Но сегодняшние веяния в кинематографе заставляют по-новому взглянуть на фабулу фильмов, выходивших в конце прошлого века.
У каждого поколения свои кумиры. С появлением кинематографа ими все чаще становятся актеры и актрисы. На них равняются, им подражают. В 1930-е годы, например, таким секс-символом был Кларк Гейбл, в 1960-е - Клинт Иствуд, в 1980-е - Сталлоне. Их герои символизировали мужество, отвагу, честь, способность брать на себя ответственность. И зритель воспитывался соответствующий.
А сегодня что? Героями популярных фильмов стали пьянь и неудачники («Пираты Карибского моря», «Трансформеры», «Хэнкок», «Человек-паук»). Мораль многих лент нынче заключена вовсе не в самоотверженном труде и стремлении к цели. Счастливый случай, божественное провидение, мистическое совпадение - вот что сегодня делает человека героем и всеобщим любимцем. И героев, подобных Рэмбо, сегодня не осталось. Рэмбо - настоящий мужик, готовый умереть за идею, страну, за друга, и из инструментов победы у него только автомат и кулаки. А у современного киногероя это, в первую очередь, предмет - магический, заговоренный, космический. Попадая в руки к неудачнику, он делает из него героя. И можно уже ни к чему не стремиться, а только ждать подарка судьбы.
Подобное умерщвление героического духа в современном массовом кино - вовсе не единичный случай. Обесценивается само киноискусство, упрощается процесс его созидания. Раньше над лентой работали каскадеры, специалисты по визуальным эффектам, художники-декораторы. Сегодня они часто остаются без дела. Зачем, если есть компьютерная графика? Можно снять весь фильм в одном крохотном павильоне на фоне синего экрана, а герои якобы объездят весь свет. Не нужны больше полевые съемки, не нужна природа, не нужны и люди. Случается, что при создании лент прибегают к использованию компьютерной модели человека, и некоторые футурологи уже предполагают в недалекой перспективе гибель профессии актера. Останутся только сценарист, режиссер да программист.
В том же «Рэмбо-2» (1985 год) снята, на мой взгляд, совершенно невероятная сцена погони на вертолетах. И ведь не было в ту пору никакой компьютерной графики, все снималось вживую. Воздушные съемки, взрывы вертолетов, трюки. Большая съемочная группа сливалась в едином творческом порыве, чтобы создать действительно качественный продукт, вкладывала душу. Это ли не истинное уважение к своему зрителю? Но в таких картинах критики видели лишь насилие и человеконенавистничество.
Сегодня многие зрители жалуются, что времена «живого» кино уже не вернуть, а искусство, созданное человеком, заменяет компьютерное. И фильмы, подобные «Аватару», при всем своем глубоком смысле и очаровании еще больше отдаляют кино от киноискусства, а зрителя - от живых людей и живых эмоций.
RSS
